Alessandra
Pereira
Flaviano
Junior
Laura
Lana
Felipe Pena é jornalista, romancista e professor de
pós-graduação em Comunicação da UFF (Universidade Federal Fluminense). Doutor
em Literatura pela PUC-RJ, com pós-doutorado na Universidade de Paris –
Sorbonne III, é autor de diversos livros na área de comunicação.
Segundo Pena (2008), as origens
do jornalismo não são conhecidas com exatidão, já que muitos estudiosos
consideram o surgimento dele em épocas totalmente distintas, com base em
diferentes fatores.
Para falar sobre o assunto, o
autor cria o conceito de estrela de sete pontas, que engloba diferentes itens,
todos de suma importância que formam uma coisa só, assim como a estrela é
formada com todas as suas pontas. A história do jornalismo está ligada a
comunicação. Desde antes da existência da linguagem verbal, já existia a
comunicação, que era realizada de diferentes formas, com olhares, gestos, e até
hoje esse tipo de comunicação é usada, até porque a comunicação é a junção de
fatores como fala, gestos, postura, olhar. Tudo isso influencia na
interpretação da mensagem enviada pelo emissor. A comunicação é sinestesia, e
sinestesia é pura literatura. (Pena, 2008)
Se considerarmos o jornalismo
literário como um gênero caracterizado pela publicação da literatura em páginas
de jornal, Balzac, Victor Hugo, Stendhal e outros grandes escritores podem, então,
ser considerados como os precursores do gênero. (Pena, 2008)
Uma obra de jornalismo literário
não pode ser superficial nem efêmera, diferentemente das reportagens
convencionais, que buscam informar os acontecimentos do momento, que com o
tempo caem no esquecimento. Afinal, uma boa obra permanece no imaginário
coletivo e individual através do tempo, por diversas gerações, sem que seja
considerada ultrapassada.
Pena (2008) afirma que o
conceito de gênero vem da Grécia Antiga, há três mil anos atrás, proposta por
Platão, baseando-se na relação entre Literatura e realidade, dividindo o
discurso em diferentes tipos. A teoria dos gêneros foi então ganhando
consistência como um agrupamento de obras por fatores semelhantes como
convenções estéticas. A Universidade de Navarra, na Espanha, foi uma das
primeiras a estudar os gêneros jornalísticos, que mais tarde passou a ser
sistematizado em todo o mundo. Em vários lugares do mundo o Jornalismo
Literário é classificado de diferentes maneiras pelo mundo. Na Espanha, é
dividido em: periodismo de creación e
periodismo informativo de creación. Já
no Brasil, alguns estudiosos consideram que é entendido como o conjunto de
escritores que assumiram funções dentro de um veículo jornalístico: editores,
articulistas, cronistas e autores de folhetins. Outros já consideram como a
crítica literária veiculada em jornais ou incluem biografias,
romance-reportagem e ficção-jornalística. Existem também os que identificam o
movimento com o New Journalism, que
começou em 1960 nas redações americanas.
Felipe Pena cita Honoré de
Balzac como um dos principais autores que consegue atuar entre o Jornalismo e a
Literatura. Além da Balzac, cita também Victor Hugo, Charles Dickens, e os
brasileiros Machado de Assis e José de Alencar.
A crítica é uma ação muito
complexa, já que envolve juízo de valores, moral, contexto, momento histórico,
entre outros. Atualmente, podemos classificar a crítica literária como aquelas
escritas na universidade por acadêmicos e a escrita diariamente nas publicações
midiáticas. Na universidade, a crítica acaba deixando o juízo de valor um pouco
de lado, tendendo a valorizar mais a interpretação. Já na imprensa, a situação
acaba sendo bem parecida, prevalecendo, muitas vezes, a resenha, já que muitos
críticos são amparados por editoras e precisam fazer um trabalho de marketing.
Felipe Pena diz que a crítica
também é um ato de criação e de literatura, produzindo um discurso artístico na
articulação entre conceitos e sensibilidades, racionalidade e intuição. A interpretação também é parte importante,
utilizando instrumentos para atribuir significados à obra.
No século XIX os jornais estavam
muito próximos da Literatura por causa da linguagem utilizada e pela enorme
presença de escritores na imprensa. Já no século XX, as transformações
estilísticas e gráficas do jornal fizeram com que essa presença diminuísse
sensivelmente. A objetividade e concisão ganham força, assim como a preocupação
com a novidade e os fait divers,
deixando a literatura em segundo plano, apenas como suplemento.
Para exemplificar, Pena fala um
pouco sobre as obras do o inglês Terry Eagleton, o americano Harold Bloom e o
brasileiro Antonio Candido, três importantes nomes na história da crítica
literária mundial.
O
autor inicia o capítulo quatro citando a importância de Tom Wolfe, fundador do
Jornalismo Literário contemporâneo, citando detalhes da palestra dada por Wolfe
no auditório do Riocentro, no Rio de Janeiro, em 2005.
Porém,
essa alcunha de criador do novo tipo de jornalismo é contestada pelo professor
Carlos Rogé. Segundo ele, o termo Novo Jornalismo já havia sido usado no fim do
século XIX para designar repórteres “de cabeça oca”, sem qualidade. Muito
distinto do usado atualmente.
O
principal motivo que levou o sucesso do Novo Jornalismo, na década de 1960, foi
a contrariedade que muitos jornalistas manifestavam em relação às regras do
jornalismo tradicional. Muitos queriam mudar.
Segundo
Wolfe, a intenção primordial do novo método é evitar o texto em forma de
relatório, que vinha sendo utilizado. Era preciso que os repórteres optassem
por outras maneiras, sendo mais subjetivos e menos científicos. Para se
encaixar nesse novo modelo, é preciso seguir quatro regras: reconstruir a
história detalhadamente, registrar conversas na íntegra; colocar as cenas
vistas por diversos pontos de vista e relatar as principais características do
personagem.
Mesmo
respeitando essas descrições, o jornalista não pode automaticamente se
considerar literário, pois segundo Wolfe:
Principalmente
porque você só conseguirá aplicá-los se for um repórter extremamente engajado,
entrevistando com exaustão cada um de seus personagens até arrancar tudo que
puder com o máximo de profundidade possível. Para isso, é preciso passar vários
dias com as pessoas sobre as quais você vai escrever. (PENA, 2008, p. 54)
O
autor considera seu estilo ‘mauricinho’ demais para o chamado jornalismo gonzo,
que por sua vez, é uma versão mais atualizada e ‘radical’, como define Pena, do
New Journalism.
O
criador do gonzo, Thompson, afirmava que o entrevistador precisava provocar o
entrevistado para que a matéria rendesse e tivesse credibilidade. Quanto mais
reações repentinas o interlocutor tivesse, melhor. A definição mais simples
para este tipo de jornalismo, de acordo com Pena (2008, p. 57), consiste no
envolvimento profundo e pessoal do autor no processo da elaboração da matéria.
Não se procura um personagem para a história; o autor é o próprio personagem.
Definir
algo como novo é extremamente perigoso, pois este conceito está velho, e não se
trata de ironia ou trocadilho. O Novo Jornalismo foi criado exatamente para se
opor às tradições jornalísticas da época. E o lançamento deste estilo não
precisou de um manifesto ou uma linguagem própria. Seus adeptos se identificam
pelos métodos de apuração da informação.
O Novo
Jornalismo se concentra em explorar contextos do dia-dia, situações
corriqueiras. A intenção é ser ativo, questionar. Outro traço desta
contemporânea característica é a despreocupação com a beleza do estilo.
Expressar a linguagem das pessoas, sem ser pobre no vocabulário.
Felipe
Pena (2008) chama a atenção para dois personagens: Norman Mailer e Joel
Silveira. O primeiro autor, em seus textos, durante as décadas de 60 e 70,
fazia uma junção de algumas características únicas: fatos recentes, aspectos
autobiográficos, posicionamentos próprios e provocações políticas.
O
brasileiro, por sua vez, foi o primeiro a fazer uso do Jornalismo Literário no
país. Era a favor da “grande reportagem” que além de um estilo jornalístico,
servia como desabafo diante da opressão da ditadura no Estado Novo, de 1937 a
1945.
No capítulo
cinco o autor ressalta que não será conciso como nos anteriores. Segundo ele,
precisa ser mais detalhista por dois motivos: em primeiro lugar, pois dentre
todos os subgêneros, a biografia é o mais vendido mundialmente. Além disso, o
assunto foi tema de sua tese de doutorado e certamente, possui conhecimentos
importantes a passar para o leitor.
Para o
autor, a biografia é uma somatória de Jornalismo, Literatura e História. Fala
da narrativa sobre um determinado personagem. Entretanto,
[...]
Nas últimas décadas, a maior parte das biografias vem sendo escrita por
jornalistas. Cada vez mais, os profissionais da imprensa enveredam pelo
Jornalismo não cotidiano, buscando narrativas de fôlego em que reconstroem
personalidades e identidades. Para isso, no entanto, utilizam o mesmo
referencial epistemológico de sua atividade diária nas redações. (PENA, 2008,
p. 70)
O
jornalista crê no compromisso em passar a realidade para seu leitor, embora o
máximo que ele possa atingir é um recorte de real. Com as
mudanças ocorrendo cada vez mais rapidamente, buscar algo em nossa memória se
faz necessário. A biografia, descrita neste texto, tenta colocar os
acontecimentos de maneira linear.
Para
Pena (2008), é impossível analisar a memória sem levar em conta o esquecimento.
Estes dois termos possuem um relacionamento antigo e duradouro. Mas de acordo
com o autor, “a cultura midiatizada produz objetos descartáveis que alimentam a
própria amnésia”. Dentro desta relação entre memória e esquecimento, o receio
de perda de memória nos afeta violentamente. Por isso ela é supervalorizada.
Pelo
motivo da sociedade contemporânea viver e analisar os fatos de maneira
cronológica há um grande risco de entrarmos em colapso – principalmente se este
modo de análise não permanecer presente em uma das formas de resgate de memória
mais presentes no jornalismo: a biografia.
É
necessário entender quais os critérios que nos levam a biografar uma pessoa.
Porque a fazemos? Quem coloca essas escolhas? Qual a importância e a
interferência do espaço público? Na
sociedade contemporânea, os objetos de trabalho do jornalismo são as pessoas, a
vida. De acordo com o teórico Neal Gabler, mudar a informação para encenação é
justificável, tendo em vista que a cultura cria diariamente ‘dados de fazer
inveja a qualquer romancista’. O espetacular acaba tornando-se o centro das
atenções, no lugar do entretenimento. Na biografia, por exemplo, cada momento
particular de uma pessoa é aumentado proporcionalmente à capacidade dela em
chamar a atenção.
Se, no
passado, era preciso ler a biografia de uma estrela para conhecer passagens de
sua intimidade que ela julgasse conveniente divulgar, hoje, a biografia é
escrita diariamente na mídia. O espaço dos heróis (mesmo os pré-fabricados) foi
ocupado pelas celebridades. A superexposição substitui a virtude como valor
supremo [...]. Jornalistas, escritores, produtores, dramaturgos, cineastas,
diretores e todos os outros responsáveis pelo recurso midiático estão em xeque.
Se a vida é um show e a mídia é um palco, os roteiristas do espetáculo correm o
risco de tornarem-se os bobos da corte. (PENA, 2006, p. 90)
A teoria da "biografia sem fim (Fractais Biográficos) foi criada e desenvolvida durante o doutorado do autor entre 1999 e
2002. Sua intenção era estudar as biografias. Além disso, o ideal de Pena era
organizar uma biografia em partes que dividissem as várias identidades do
biografado.
Criar
um texto que fale sobre a história de vida de um personagem mais complexo,
segundo o autor, é tarefa complexa, e provavelmente o resultado será ineficiente,
não atingindo o objetivo. Segundo
o autor, o método utilizado para se escolher biógrafos é provavelmente o mais
difícil. Isso porque a biografia é o tipo de texto mais utilizado no Jornalismo
Literário.
A palavra que não cabe no conceito de
romance-reportagem. Não pode haver dúvida. Neste tipo de narrativa, o autor não
inventa nada. Ele se concentra nos fatos e na maneira literária de
apresenta-los ao leitor. Trata-se do cruzamento da narrativa romanesca com a
narrativa jornalística. O que significa manter o foco na realidade factual,
apesar das estratégias ficcionais.
É preciso deixar bem
clara a diferença entre o romance-reportagem, ficção e a ficção jornalística. O primeiro usa adereços
literários para aprofundar a abordagem sobre os fatos reais, a segunda apenas
parte desses mesmos fatos para construir seu enredo, que será complementado por
novas narrativas inventadas pelo autor.
Quem faz romance-reportagem busca a
representação direta do real por meio da contextualização e interpretação de
determinados acontecimentos. Sobre o “romance-reportagem”, Pena destaca que,
apesar de pouco utilizado, ele continua circulando no país. Sua fase de maior
sucesso foi na década de 1970, fase em que a mistura de jornalismo e literatura
recebeu a denominação de romance-reportagem. Nesse tipo de narrativa, segundo
Pena, mantém-se o foco na realidade factual, apesar das estratégias ficcionais.
Sobre a ficção jornalística, o autor aborda o tema no capítulo de mesmo nome,
destacando que a ficção jornalística não tem compromisso com a realidade,
apenas a explora como suporte para a sua narrativa. Os autores “ficcionam” as informações
jornalísticas, acrescentando dados e situações, além de descrever possíveis
diálogos dos personagens. O autor preocupa-se ainda em falar sobre a tênue
distância entre ficção e realidade, preocupando-se em aprofundar cada tema
abordado e os aspectos mais importantes deles.
Sobre a ficção jornalística, o autor
aborda o tema no capítulo de mesmo nome, destacando que a ficção jornalística
não tem compromisso com a realidade, apenas a explora como suporte para a sua
narrativa. Os autores “ficcionam” as informações jornalísticas, acrescentando
dados e situações, além de descrever possíveis diálogos dos personagens. O
autor preocupa-se ainda em falar sobre a tênue distância entre ficção e
realidade, preocupando-se em aprofundar cada tema abordado e os aspectos mais
importantes deles.
A ficção jornalística não tem
compromisso com a realidade, apenas a explora como suporte para a sua
narrativa. Diferentemente do romance-reportagem, cujo objetivo essencial é a
reconstrução fiel dos acontecimentos.
De acordo com Pena, 2006, p. 55,
é difícil unir discursos tão diferentes como o jornalístico e o literário, em
um tema só, que é considerado por muitos estudiosos um gênero específico.
Podemos aproximar conceitualmente os dois discursos e identificar os pontos que
mais aproximam e afastam os dois. Felipe Pena (2006) conclui registrando sua
definição de jornalismo literário.
Por
fim, cabe registrar minha própria definição de jornalismo literário. Além das
características da estrela de sete pontas, já mencionadas neste artigo,
acredito que o conceito está fundamentalmente ligado a uma questão lingüística.
Como diria Nietzsche, a linguagem é inseparável do pensamento, cuja natureza é
estritamente retórica. A informação que segue viagem pelas estradas neurais do
cérebro é sintática e semântica. Estamos sempre empalavrando o mundo'. O que
falta é valorizar a musicalidade. Assim, defino jornalismo literário como
linguagem musical de transformação expressiva e informacional. Ao juntar os
elementos presentes em dois gêneros diferentes, transforma-os permanentemente
em seus domínios específicos, além de formar um terceiro gênero, que também
segue pelo inevitável caminho da infinita metamorfose. Não se trata da
dicotomia ficção ou verdade, mas sim de uma verossimilhança possível. Não se
trata da oposição entre informar ou entreter, mas sim de uma atitude narrativa
em que ambos estão misturados. Não se trata nem de jornalismo, nem de
literatura, mas sim de melodia. Ouça este livro, meu caro leitor. E estará
próximo do que quero dizer. (PENA, 2008, p.21)
Referência
bibliográfica
PENA,
Felipe. Jornalismo Literário. São
Paulo, 1º edição. Editora Contexto: 2008. 139 p.
